Elvis

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Étrange : le public américain et ses critiques ont majoritairement accueilli positivement ce long métrage consacré à certains aspects de la musique et de la vie d'Elvis Presley, louant surtout le plaisir du récit propre à l'artiste australien touche-à-tout Baz Luhrmann, qui, en tant que réalisateur, puise dans son imagination baroque de manière aussi débridée que dans ses films devenus des classiques Moulin Rouge et Romeo and Juliet. Le biopic a également fait ses preuves au box-office mondial avec un chiffre d'affaires de 290 millions de dollars et un classement IMDB de 7,3 sur la base de plus de 200 000 votes. Au box-office suisse, en revanche, le film a à peine dépassé le seuil de l'art et essai avec 112 000 entrées, et la critique cinématographique locale a critiqué le film avec ferveur : le film – OK, c'est vrai – est trop long avec ses 159 minutes, le nez en carton de Tom Hanks dans le rôle du colonel Parker est trop gros, son jeu est terriblement théâtral, le tout est une représentation unilatérale qui ne rend jamais justice au phénomène éblouissant que fut Elvis. Ce à quoi nous nous répondons : la théâtralité à outrance fait partie de l'ADN de Luhrmann, et ceux qui ne l'aiment pas ne seront jamais heureux avec ce réalisateur. De plus, quel biopic a-t-il jamais saisi toute la richesse d'une figure clé du siècle ? Qu'est-ce qui interdirait l'accentuation des expériences musicales originales d'Elvis dans les églises et les clubs de son État noir d'origine, le Mississippi ? Et qu’est-ce qui irait à l’encontre de la mise en évidence des astuces manipulatoires avec lesquelles le colonel l'a maintenu pendant de nombreuses années sur le chemin de la flatterie ? Luhrmann met en scène ces deux aspects de manière somptueuse. Que le récit s'emballe par moments ? Acceptons-le, si c'est aussi ingénieux qu'ici.