Die Theorie von Allem

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Enfin un titre qui tient ses promesses : La théorie du tout traite en effet de beaucoup de choses et de pratiquement rien. Seul le style compte, et le film en a à revendre : après une scène d'ouverture à l'esthétique télévisuelle implacable des années septante, dans laquelle un physicien dérangé venu présenter un traité de physique quantique sous forme de roman autobiographique est ridiculisé par un animateur de talk-show, l'intrigue se déplace vers un congrès de physique dans les Alpes grisonnes. Notre homme, qui y accompagne son directeur de thèse grincheux, rencontre d'étranges professeurs, des agents secrets et une femme fatale, tou·te·s sur la piste d'un étrange phénomène naturel au prix parfois de leur vie. Or cela n'a guère d'importance : le directeur de la photographie allemand Tim Kröger a conçu son troisième film en tant que réalisateur comme un labyrinthe de citations de films des années quarante, l'âge d'or du film noir. On y trouve des perspectives inclinées comme dans les films de Carol Reed, un noir et blanc cristallin digne du jeune David Lean et des allusions à Hitchcock à la pelle... Bien que les personnages restent à l'état d'esquisses et que l'histoire soit pour ainsi dire inexistante, le film est habilement fait et agréable à regarder. Les paysages enneigés, d'une grande netteté et aux nuances de gris subtiles, ainsi que la débâcle de conditionnels finale, dans laquelle la vie future du protagoniste est esquissée sous forme de possibles, sont particulièrement remarquables.