Kontinental '25
Radu Jude, Roumanie, 2025o
Orsolya est huissière de justice à Cluj, en Transylvanie. Lorsqu'elle expulse un sans-abri réfugié dans le sous-sol d'un immeuble du centre-ville destiné à être transformé en hôtel de luxe, une tragédie se déroule sous ses yeux. Accablée d'un sentiment de culpabilité, elle renonce aux vacances familiales prévues depuis longtemps et tente de retrouver la paix intérieure en se confiant à ses proches. Mais ni la foi, l'amitié ou l'amour charnel ne parviennent à dissiper son trouble.
Célébré dans les cercles cinéphiles comme l’enfant terrible du Nouveau cinéma roumain depuis la fin des années 2000, Radu Jude s’est fait connaître récemment à un (à peine) plus large public avec la sortie en salles de Bad Luck Banging or Loony Porn et N’attendez pas trop de la fin du monde: deux satires aussi drolatiques qu’acerbes sur la société roumaine à l’heure du néo-libéralisme sauvage et de la popularisation des discours d’extrême-droite. Présenté à la Berlinale l'an passé, Kontinental '25 s’inscrit dans cette même veine: comme dans les deux films mentionnés, un personnage féminin fait les frais du climat réactionnaire ambiant, contre lequel elle tente de résister. Huissière au grand cœur, Orsolya s’engage à ce que l’expulsion d’un sans-abri réfugié dans un bâtiment promis à la démolition soit retardée autant que possible. Au cours des vingt minutes qu’elle lui concède pour réunir ses affaires, l’homme se suicide. Bien qu’innocente du point de vue juridique, Orsolya se sent néanmoins responsable de la mort de l'indigent. Le film l’accompagne durant cette crise morale, qui la voit renoncer aux vacances familiales et chercher une réponse – ou une échappatoire – aux questions qui l’accablent par différents moyens, d’une conversation avec un prêtre orthodoxe à une aventure avec un ancien étudiant. Comme toujours, l'humour acerbe de Radu Jude est jubilatoire. Ainsi, on n’est pas près d’oublier la scène où une amie d’Orsolya se plaint des défécations d’un sans-abri qui empuantissent sa rue, avant de célébrer son engagement pour une ONG. Mais le cinéaste se détache ici du rythme excessif auquel carburaient ses deux longs-métrages précédents: dans ce nouvel opus à la structure narrative à la fois plus linéaire et plus lâche, certaines scènes tirent légèrement en longueur. Si Kontinental '25 aurait sans doute gagné à être plus ramassé dans son écriture, Radu Jude n’en demeure pas moins le plus stimulant des cinéastes anarchistes de notre temps – et l'un des plus beaux portraitistes de personnages féminins contemporains.
Emilien Gür