How to Make a Killing
John Patton Ford, GB, France, Afrique Du Sud, 2026o
Becket Redfellow n’a qu’une obsession: se venger de la famille richissime qui a renié sa mère, coupable d’être tombée enceinte d’un homme d'une classe sociale inférieure. À la mort de sa mère, Becket décide d’exécuter son souhait: récupérer l’héritage qu’il estime lui revenir. Mais sept membres de la famille se dressent entre lui et cette fortune. Qu’à cela ne tienne: pour mener à bien son projet, Becket est prêt à les éliminer un par un, jusqu’au dernier.
Inspiré par Noblesse oblige, comédie anglaise d’humour noir de la fin des années 1940, L’ultime héritier (How to Make a Killing) n’a ni la sécheresse de ton ni l’ironie de l’original. Au contraire, le deuxième long-métrage de l’Américain John Patton Ford (Emily the Criminal) assume de manière décomplexée son intrigue peu crédible et son côté premier degré. L’inaltérable affabilité de Glen Powell, campant un personnage vidé de toute psychologie, contribue sans aucun doute au succès du projet. Condamné à mort, un prisonnier se confie à un prêtre. Fils d’une milliardaire mise au ban de la famille pour une histoire de coucherie et partie à la fleur de l’âge, Becket Redfellow grandit dans un quartier miséreux. À l’âge adulte, il retrouve par hasard une amie d’enfance bien née dont il était amoureux, maîtresse dans l'art de la séduction. Inspiré par cette femme fatale qui ne jure que par l'argent, le jeune homme décide d’éliminer les sept héritier·ères de la fortune promise en son temps à sa mère. C’est donc la généalogie qui dicte le cours de l’intrigue: avec une simplicité désarmante, Becket tue un de ses cousins, puis un autre dont il tombe amoureux de la compagne, laquelle ne peut résister à son charme. Une aubaine: désormais défait de l'emprise de son amie d'enfance (qui continue à lui tourner autour) et heureux en amour, le bellâtre est introduit dans le milieu du trading où il rencontre quelque succès. Son épanouissement sentimental et son aisance matérielle ne le détournent étonnamment pas de son but initial: s’emparer du magot familial. Le spectacle vaut franchement le détour: la stupidité d’à peu près tout le monde le dispute à la vacuité de Becket Redfellow qui, à défaut d’avoir des principes, a de la suite dans les idées. Comme un pion, il avance sur l’échiquier, faisant le vide autour de lui. Une chose est sûre: avec cette comédie bouffonne sur l’appât du gain, on en a pour son argent.
Clément DesbailletGalerie photoso
